闭丝明前茶 。是个问题
当旧日两小无猜的杂糅老友李斐被卷进一桩错综复杂的杀人案中 ，庄树作为清查旧案的是个问题刑警 ，能否不带私情地与之坚持 ，杂糅查出本相 ？是个问题当8年后 ，男女主之间模糊的杂糅好感点着了火热的愿望 ，稚气的是个问题约好生发出复仇的火种，李斐与庄树将何去何从 ？杂糅在刚上映的《平原上的火焰》中 ，充溢着“假如我能变成摩西，是个问题分隔红海走到你面前”“那天没赴约的杂糅不止你 ，还有我的是个问题人生”这类剧烈的台词 。它们充溢隐喻，杂糅也昭示了导演力求将违法悬疑 、是个问题芳华痛苦 、杂糅作者电影与社会寓言等四品种型片融为一体的是个问题野心。所以 ，影片中的许多人物，以一种冷漠的浪漫和撕裂式的苦恼进场了。导演张骥在拍照中，参加违法片的麻辣味 、芳华片的薄荷味 、作者电影的青木瓜味 、社会寓言的老陈茶味——他尽力将这反差感强的四种滋味，杂糅成影片的底味 。
野心不小 ，作用却不尽善尽美 。拍摄做得诱人，与导演作业出彩 ，完全是两回事 。张骥企图将双雪涛的小说《平原上的摩西》拍出与《白日烟火》相同的酷烈浪漫感 ，企图将20世纪90时代末 ，被东北变革浪潮抛下的边缘人的命运 ，以一种“爱恨交织”的方法讲出来 。这当然很有创造野心 ，但他企图归入的类型片品种太多 ，贪多求全的改编，与履行才能的牵强，终究丢掉了对首要人物生长的准确铺陈与告知 ，让影片对时代的苍莽映射，沦为一场“发小爱情”的布景板 。
特别是为了加大戏曲张力 ，导演将112分钟的完整版又剪掉11分钟 ，电影的匆促感更显着 。被删减的部分，是原著里那些细火慢炖的时代阵痛 ，特别傅东心这条承载着知识分子命运窘境的支线 ，被删得很完全 ，只剩下梅婷切菜时颤栗的手 。这导致整个故事在大标准的违法戏与久别重逢的爱情戏之间横跳，一起 ，左胳肢窝夹着作者电影充溢压抑感的视觉诗意 ，右胳肢窝夹着社会寓言的庞大叙事 ，然这四品种型片的糅合 ，难度是很高的 。一旦强行嵌套，将令偏心这四种电影的观众都不满。
为让故事更好懂，影片把小说多线穿插的故事简化 ，只剩下20世纪90时代与2000年后相隔8年的两条叙事线。这样做的优点是，故事确实充溢视觉冲击力，害处是 ，男女主角的改变多少有点突兀 ：李斐从纯情少女到反杀烈女的改变 ，告知得比她作业过的东北大浴室里的雾气还模糊；庄树从背叛少年到冰脸刑警的生长线 ，也像剧本杀的要害头绪被藏起 。主角姑且如此 ，副角们如扮演庄树之母的梅婷 ，扮演庄树之父的陈明昊 ，扮演民警蒋非凡的袁弘 ，这些好艺人的发挥地步就更小了 。
当然 ，有一部分观众会很喜欢《平原上的火焰》，特别是电影《白日烟火》的忠粉 ，只因这部片子的气质与《白日烟火》一脉相承 。
首要 ，电影叙事场景切换很快 ，节奏前松后紧——前半程重在展现外部环境的崩塌与事情的接二连三 ，后半程重在披露人的压抑心情的迸发 。导演为了不换艺人 ，将少年期李斐和庄树的年纪改大 ，让主角由少年转青年 ，这样就没有分裂感 ，扮演上更简单有层次 。从全体上说 ，女主角周冬雨的戏要强于刘昊然 ，她把前期一个神往南边却苦于父亲的赤贫与窝囊的“带刺玫瑰”少女形象演得鞭辟入里 ，又把后期人物挣扎求生的破碎 、隐忍与癫狂，那种压抑着的不安感 ，都演了出来。特别在瞬间迸发的反杀戏中 ，周冬雨以癫狂的笑意与含泪的责问构成激烈反差 ，将李斐心里的愤恨 、失望以及抵挡的决计展现得如此决绝。
其次 ，与《白日烟火》相同 ，电影美工组将布景建立得适当超卓 。影片以冷色调复原上世纪90时代东北工业城市的凄凉 ：斑斓失修的工厂外墙 、波动感十足的旧式出租车 、褪色的毛衣与毛线帽 ，连女生的发卡都要从那个苍茫的时代打捞出来 。冰封的东北平原 、烧穿暮色的烟火 、蒸汽朋克风的老厂房 ，每一帧画面都是时代的尘土底色 。对时代布景的精密复原 ，便利从心思层面强化转型带来的冲击，让厂里安稳日子的人好像卡在了时代的缝隙里：坐不上的火车 ，穿不上的凉鞋 ，去不了的南边 ，这种力不从心的哀痛贯穿李斐父女俩的命运。
第三 ，影片在酷烈健康的打戏 、追逐戏、放火戏、暴雨戏之间 ，经常冒出来的“哀痛的浪漫感” ，是很吸引人的 。除了各种文艺腔十足的台词 ，李斐和庄树久别重逢的戏份也有种“咱们再也回不去”的滋味 。庄树追李斐，却被“禁止通行”的围杆拦下，而此刻火车声势赫赫地通过 ，横亘于二人之间的是消失的8年 ，时空回忆都被火车无情地遮盖了。用火车来展现“物是人非”之味 ，让人回想起《绵长的时节》里 ，范伟扮演的王响 ，追着火车跑 ，让火车头上年青的自己“向前看 ，别回头” 。
这一幕 ，对有履历的观众来说 ，永远是动听的 。
从这一点来说 ，《平原上的火焰》很像是《白日烟火》的余烬 ，也有点像《绵长的时节》的余烬 ，它的缺点 ，便是创造得比后者都晚 。观众初次目击影视著作反思二十多年前严重的社会变革时 ，他们会对著作中的瑕疵更宽恕 ，由于 ，一种诚笃的时代再现方法 ，是新鲜的 。但现在，反思东北重工业转型之作已经有很多了 ，在同一范畴更新故事 ，应该挑选怎样的表现手法 ，值得创造者从头考虑——或许 ，需求创造更奇妙的类型片，而不要一味在“杂糅”上下功夫了 。（作者为散文家 、媒体人）。
